《[猎人]愿者上钩3》小说免费阅读 171shu.cc
想了很久，还是说说未寻吧，尽管我在小说里已经从很多个不同的方面大量展现过她了。
实际上她不是一个该放在同人里的人物，她的复杂程度，远超一个同人女主所能容纳的范畴。她设定复杂、性格复杂、思想复杂、行为复杂，她还很矛盾，她的性格、思想、行为中都有很多矛盾的地方。
她也不是一个成长型人物，她在出场的时候，她的人生本来就已经结束了，不是成长型是结束型的。
她能力很强，问题很多，不好理解，也很难写，是我写过的最难写的人物。写她的难度比其他角色高太多了，写得我很累。讲真，写她的时候我脑细胞都死了不知多少，太折磨人了。写完这本小说，我应该很久都不会再写她了。
其实她不是一个能用常见、简单、明确的人物标签去定义的人，是一览无余的反义词。我一直在避免用标签化的陈述性的语言告诉读者她是什么样的，要不是排雷需要，关于她，在一开始，我是不会做任何陈述性描述的。
陈述性的语言，总难免标签化，难免先入为主，难免产生刻板印象，晋江各种标签的女主、男主都很多了，读者都习惯按照标签快速选择自己想看的类型。
但是，用这样的方式去看她是不太适合的，她是复杂的、模糊不定的、流动的、矛盾的，很难用什么单一的词汇去概括，用什么样的确定词汇去描述她，都会有超出这些词汇的部分。在这篇文完结了之后，我才能用一些词汇和描述来说一说她。
未寻最大的特点就是理性与感性并存，在非常理性的同时又非常感性，许多时候冷静到丧心病狂，有时候又感情用事到不可理喻。
她也是个很克制很压抑自己的人，自我克制压抑也到了丧心病狂的地步，明明情感到了不能抑制的程度，她也能强行用针扎自己，借外力去控制情感。
少部分时候会直接说出自己心中所想，有些时候太过直接。
但大部分时候又很会隐藏自己，把很多不想被人发现的部分藏起来。所以她很多时候的真正情绪都是藏起来的，很少会表露出来，所以我就不可能把她的内心活动都写出来，得藏着，只能在字里行间透露。
正因为克制压抑又隐藏，很多东西都不会说出来，所以她很难懂。文里面的人不太容易懂她在想什么，还会有自以为是的刻板印象理解，比如库洛洛认为她说学语言简单是出于她自己的学语言速度、芬克斯以为她拒绝那些表白的人是因为那些人都只看脸。
读者，尤其是一目十行、跳来跳去的读者，自然也不太容易搞得懂她在想什么。关于她的信息，读者和里面的角色知道的一样，没有信息优势，不知道她的身份、经历、行动动力，我又很少写她的心理活动，所以读者和角色一样，只能靠猜。
她看起来对很多事都很无所谓，无所谓到与她无关的人都觉得惊讶的程度，但实际上对很多事又都很认真较真，较真到了很执着、很轴的程度。
冷静理智成熟清醒在她身上很明显，但任性自我天真固执在她身上也存在。
处理很多问题的时候，她能随机应变，用灵活的手段去面对不断变化的问题。但是很多时候，她又非常固执己见，自己认定了的就认定了，不管谁都无法改变她。
她聪明得显而易见，也傻得比较明显。很多时候很与世无争，但勾心斗角起来又驾轻就熟。大部分时候都在随波逐流，但力挽狂澜起来也毫不含糊。
这些都是她的一面，她又不止这些面。总之，在很多方面，她都是复杂、矛盾、流动变化的，很难简单概括。
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她也是个成全型、回避型的人。
她的许愿能力，就是成全别人的愿望的。这个能力是和情感感知能力相辅相成的，没有情感感知能力，她就感觉不到周围生物的情感，自然不会对此有什么回应，不会有许愿能力的诞生。
她的情感感知能力，也是她感性的源头，她能感觉到无数生物的情感流动，所以才能理解那些生物的情感变化，知道他们需要什么、渴望什么，所以才能因此判断他们真正的目的、愿望是什么。所以她懂别人很容易，别人懂她却不那么容易。
同时，她的信息接收处理能力，是她理性的来源。因为能接收处理大量的信息，就能快速从这些信息中获取足够多的分析、推理、判断、决策的依据。这也是她能快速判断某个人的真正目的和愿望、某个问题的根源、解决某个问题的最有效手段的根基。
她的空间转移能力，说是逃跑回避也行，说是对自由来去的渴望也行，说是对有限时间的最大利用也行，说是用来快速寻找什么也行，都和她的身份、遭遇、性格和意愿有很大关联的。小说里面，她用得最多的就是空间转移能力，算是她的核心能力。为什么她的核心能力是空间移动，就是为了随时和不想接触的人、不想面对的事隔绝。
她的念能力，她把它用来删除，删除关于自己的一切。实际上核心就是遗忘，她想让所有人遗忘她，想把自己从认识她的人那里删掉。实际上到了本文最后阶段，以她的念能力来说，已经可以事实上达到这种效果了，彻底从每个世界中删除她存在过的任何痕迹，包括人们记忆中关于她的部分。只从这一个能力的运用，就能知道她是个什么样的人了。
她的能力，用在自己身上，就和删除、逃跑、遗忘、回避有关。用在别人身上，就和回应、成全有关。她自己没什么愿望，却很能成全别人的愿望，实际上整本小说，就是她回应别人的强烈意志，成全别人的愿望的过程。
基本上在小说里面，别人因为什么事找她，都得到了她的回应，大部分人的问题也都解决了。不管是什么立场、什么身份的人，只要找到她，基本都能解决问题。
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她郑智属性也是很强的，郑智属性强，道德属性自然就弱。
不少普通读者看旅团，觉得他们杀人放火无恶不作。正常设定的角色遇到旅团，都要在这方面挣扎，觉得旅团不对、杀人有罪之类的。
在未寻看来这些都只是小儿科，和郑智的肮脏和杀人程度比起来，旅团都干净得像婴儿。因为他们不会对自己人下手，很多事也做不出来，连很多普通人都能做的阿谀奉承他们都做不出来，比旅团没底线的在郑智里面比比皆是，数都数不过来。她从小就是泡在阴谋谎言杀戮郑智中长大的，见惯了这些，是没什么感觉的，这方面自然不会有什么障碍。
比如她对旅团杀人行为的评价，是说这种手段没用，达不到他们想要的目的，反而会带来反作用，阻碍他们想做的事，而不是用道德价值判断去评价。她对其他人的手段就不评价，因为关系没到那个程度，连评价的必要也没有。
郑智手段是没有对错之分，只管有没有用，能不能达到目标的。道德也不是郑智在乎的东西，而是被郑智定义的东西，是郑智的工具，不是约束郑智的。所以她从来不会对谁进行道德价值评价，很少用好坏、对错、是非之类带有明确价值倾向的词语，这些对她来说没意义。
她的身份也决定了她不可能会对这些东西在乎。说白了，这些东西是制定这些的人用来约束普通人的。制定这些的人怎么定，普通人就被灌输怎样的价值观，是拴住普通人的绳子。她的身份是不可能会被灌输这些东西的，自小学的都是帝王术之类和郑智有关的东西。
即便一直被灌输，这些东西也栓不住她。她不认可不接受的东西，别人说再多再怎么灌输洗脑也没用。就像她不信教，哪怕她所有亲友都信，一再给她传道，她照样不信。
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她也是个很能解决问题的人，这也是我选择她来写这本小说的最大原因。
其实她也不是这个片场的，是我从其他片场拽过来的，不是专门为这本小说新写的人。在这个故事发生之前，她自己已经有了很多属于她的故事，所以她身上就带着很多原本就属于她的特点和问题。在写这本小说前，我已经有七年没写她了。
多年没写又要把她从别的片场拽到猎人片场来，是因为我需要一个能解决问题的人，能解决本文里各种各样问题的人。
换个人来，面对本文里的各种问题，要去解决是不太可能的。能看到这里的读者，对本文里各种人物面临的问题应该有些了解，这些问题实在太复杂、太多样化，不是一个能力单一的人能解决的。
我在最初构思这本小说的剧情的时候就在想，要解决这些问题，要怎样一个人才能解决。想了很久，忽然发现除了她，我再找不出另一个人物能来面对这些问题了。
她有足够的智力和能力去处理这些问题。她的能力也是她早就有了的，除了念能力是在猎人世界才有的，她的空间转移能力、感知能力、许愿能力、学习能力、判断力、勾心斗角能力等等都是早就已经存在了的。要处理这些问题，用她原本的这些能力是足够了的。
她的念能力，是她专门用来解决自己的问题的，她认为删除自己的存在就是解决她问题的最佳方法。
要再找一个人物来解决这些问题，我是找不出来的，所以就选了她。
但是，我需要她解决问题，我的需要又不是她的行为逻辑的根源。不能因为我想解决这些问题，就按着她的头让她去做，她需要自己有去做那些事的理由。我不给原著角色按头安排，自然也不会给她按头安排。我不会把我的情感倾向当做她行动的理由，不会把她当推动剧情的工具人的。
作者写小说，一般都要给主角设置目标，说ta想干什么，作者的任务就是阻止主角，让主角各种受挫，一波三折，起起伏伏，很长时间内做不成某事，吊着读者。
这种常见的写法在未寻身上是不成立的，她实际上是一个没有行动动力的人。她本来就不想做什么，根本没有什么行动动力，所以就谈不上阻止了。而且就她的能力而言，想让她做不成什么，为难的不是她，而是在为难我。
我的任务是反过来的，尽力给她找去做某事的理由。所以，第一部，一整部的剧情都是在给她找理由，给她找她去做后面那些事的理由，为她的行动找足够的动力。她做的每一件事，都是她自己想做的，她找到了足够多的理由去做，不是出于我的意愿才安排她去做的。
举个例子，为什么她会帮卡卓和芙盖茨，不是我想救她就要去救的，是从她的出发点来看，她有那样做的理由，很多个原因导致她去那样做。
第一，这件事是老迪和阿景找她帮忙的。这两个人都是她的朋友，她是个会帮朋友的人，要么不答应，答应了就会帮到底，尽自己所能帮，不会半途而废。
第二，卡卓和芙盖茨有强烈的求存欲，在想尽一切办法自救，这种强烈的意志足够打动未寻的。别人能找她许愿，是她愿意倾听别人的心声，能感受到对方的感觉、意志，会为此所动，愿意成全那种想要达成某种愿望的强烈意志。如果不会为此所动的话，她也不会有实现别人愿望的能力了。
第三，卡卓和芙盖茨其实都是墨莲娜的妹妹，尽管墨莲娜没有把她俩当做妹妹，她们也不会把墨莲娜当姐姐，但实际上她们的确是血亲。卡卓和芙盖茨对未寻无关紧要，但墨莲娜对未寻很重要，墨莲娜的妹妹，她自然不会不管。这个原因她不会说出来，但的确是很重要的原因。
第四，逃离王室，摆脱束缚着自己的身份，这其实也是未寻曾经做过的事。她自己这样做过，碰到了同样想这样做的人，自然会认同这样的行动。
卡卓、芙盖茨其实和未寻一样，是同病相怜的人。血亲之间相互残杀的事，她也经历过。被双亲当做工具人，也是她的过往。她也有妹妹，从没见过面的亲妹妹。
有太多太多同病相怜之处（尽管这些我在正文中还没写出来，但这些过往都是存在的），所以她对此很能感同身受。帮卡卓和芙盖茨，其实也是在帮她自己，帮助不顾一切想逃离牢笼的曾经的自己。
卡卓问她为什么要帮她们，她只讲了其中一个理由。这也是她的性格，讲出口的都是实话，但并不是所有话都会讲出口，总是有很多不会讲出口的部分。前三个理由，实际上读者也能在文中找到。第四个理由，在第三部里我也写了一部分。如果能联系起来看的读者，是能把这个理由对应上的。
有这么多的理由，才导致她会去帮卡卓和芙盖茨。
还有风筝、旅团、流星街，这些她去介入的对象，都是在某些方面和她能有共鸣的。
像风筝，它被主人抛弃了，它也去抛弃主人，它和主人相互抛弃。未寻，她和她出生的那个国家、和亲人师长之类的亲近的人之间，也是相互抛弃。所以她很能懂风筝的心情。
流星街，是不被承认的地方，流星街人是不被需要的、被扔掉的人。她也是不被她出生的国家承认的，也是不被她出生的国家、亲友需要的。所以她到了流星街，就会有很多感同身受的地方，很能懂流星街人的心态。
像老迪，和她也有相同之处，老迪放弃了东果陀共和国的权位，隐姓埋名，在田野里过晴耕雨读的日子。未寻也逃离了从前的身份，漂泊在这个世界。
像库洛洛，他身上被寄托的期待、被压的重担，他的负担，未寻从前同样是体验过的，自然很懂他这种能力强的人身上的重量和精神负担。
像飞坦，他的普通社会关系的断绝、他对普通社会关系的拒绝，也和未寻是一样的，这我也在文中详细写过。
与她有关联、有缘分的人或其他生物，都在某些地方和她有共鸣、有同病相怜之处。这些共鸣，才是她做很多行为的原因，才是她能和这些人有关系发展的原因。用一句同是天涯沦落人，来评价她和猎人世界里的许多角色，也是非常合适的。
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正因为需要给她找做那些事的原因，所以第一部我没有使用女主视角，使用了更偏向群像类型的视角，使用不同角色的视角去推动剧情。因为这些角色都有各自的行动动力，要去做什么事，我才能写得下去。
这对读者来说是不太友好的，现在的许多网文读者，都习惯快速从书名、文案上获取主角的前世今生、行动目的、故事的起因，习惯掌握上帝视角的信息，有一定的知晓全局的优越感，再去带入主角视角，能预判后续的发展，寄托自己的期待。
群像类的视角，还不停切换视角，还不给读者足够的主角身份、行为信息，会让读者失去上帝视角，只有故事中某个角色的有限视角、有限信息，这会给一部分读者带来焦虑感，感觉没有了读者优势，让那些读者看不下去。
当然，主角视角获得的读者自带好感度也没了。用主角视角写，主角更容易获得读者的好感度。不少读者是主角控，谁是主角就控谁，对主角好感度就高。反正未寻对这种东西也不会在乎，因为主角这个身份标签给她带来的好感度，她也不会觉得有什么意义。
关闭读者的上帝视角，就是把读者的优越感关掉，免得读者因为上帝视角带来的信息优势，而去鄙视没有上帝视角的角色的智商。把读者拉到和文中的角色一样的信息环境中，让读者根据和角色一样的有限信息，去判断角色面临的问题的难度，看看自己处于同样的环境能不能解决那个问题。
并且，只有在群像视角下，这个故事才能继续写下去，才有推动剧情的支点。不然靠未寻，她根本不做什么，就一直在那漂着，就推动不了剧情了。
所以，我一开始选择了旅团成员的视角。
因为库洛洛偷了棺材导致部分旅团成员被强制关联，旅团成员发现被强制关联，要解决强制关联问题，才会千方百计去找未寻。找的过程中发现问题不在她身上，就去找问题的根源登托拉家的人，才会跟登托拉家的人结仇，才有后面的剧情。
在这个过程中，因为被强制关联，旅团成员会不断转移到未寻那里，看到她的一些事情和她的状态，才有了她那里的各种展现。
在第一部里，读者的视角一直是跟着旅团成员的。所以第一部里对未寻的称呼就是那个女孩，而不是她的名字，因为旅团的人根本不在乎、没记住她的名字，在旅团成员视角里，自然就没有未寻的名字。
在第一部里，库洛洛看到的未寻，是什么事都不想做的停滞状态，活在自己的精神世界里，和死了的状态也没什么区别。像这种状态，是承担不了推进剧情的任务的。
芬克斯和飞坦看到的未寻，也是游走在不同地方，像蜻蜓点水般路过那些地方，和周围的人格格不入。
这就是她被强行复活后的状态，如梦游一般游走在这个陌生的世界。以她的性格，我不可能立马就去写她做这做那，只能通过很多的人的不同视角，去告诉读者她那时候的状态。
没有外力的介入，她的状态会这样一直持续下去，不会自己深度介入什么事。即便想推动什么，也不会自己深度介入，会找到能推动这些事做成的人去做。
所以，最初她只是把阿芙乐尔他们送去读书、给优路比安大陆许多国家找政策资金支持去搞各种建设项目、让人做语言学习的教程资料等等，这些都是不需要她深度参与的。
到了第二部，黑鲸号遇难，消息传到她那里，她去追踪黑鲸号，找墨莲娜和玛琪小滴。到了这个时候，她才有了自己的行动动力，因为那些都是她在意的人。
因为和登托拉家的人纠缠，旅团在黑鲸号上才会被登托拉家的人针对，才有了差点被团灭的结果。没有第一部里和登托拉家的纠缠，旅团不会被团灭，也不会有后面的一连串事情，所以第一部的纠缠是必要的。
第二部里，上了黑鲸号后，旅团成员死了那么多，库洛洛重伤，所以玛琪托未寻去照顾库洛洛，这才有了两人后面的那些事。所以她才会替旅团成员传信，告诉他们库洛洛的情况，才看到了旅团内部的各种矛盾，看到了库洛洛的挣扎，才把他们的状态和流星街联系在一起，才会去做很多针对流星街的计划，才有了第三部的很多情节。
可以这么说，第一部，就是被强行复活的未寻逐渐找到自己行动动力的过程。没有足够的理由，她不会去做那些。我不会强行把那些事安排给她，让她按照我的意愿做提线木偶，她需要有自己的理由，自己的行为逻辑，自己的行动动力，自己的情感累积。
这篇小说的三部里面，第一部、第二部，她的活动重心都是在卡金，基本上很多时候她都待在卡金，主要就是因为墨莲娜，她在等着墨莲娜做出最后的选择，就像她在流星街的深谷里等库洛洛做最后的选择一样，她有留在卡金的理由，在这一阶段这就是她的行动动力。
到了第三部，她就没有去卡金了，因为她没有留在那里的理由了。那时候她也没有其他能去的地方，所以也就暂时留在了流星街，才会有第三部后面的那些发展。
这些故事的发展和推进，每一步都是相互关联的，有因有果，一环扣一环，不能省略。
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顺便说一下，本文里面摘录过很多歌词，基本上都是和未寻对应的。
《送别》那首歌，三个版本的主题都和她是对应的。
第一个版本，主题是梦见母亲
第二个版本，主题是旅愁，
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