《立体书设计师》小说免费阅读 171shu.cc
朱厌是下一页的主角。
《山海经·西山经》：「有兽焉，其壮如猿而白首赤足，名曰朱厌，见则大兵。」
也就是说，是一种外观白头红脚的凶猛猿猴。
在开始动手之前，许若依仔细研究了朱厌的描述，绘制了详尽的设计草图。
草图中不仅包括了朱厌的基本轮廓，还详细标注了折叠线和需要特别处理的部位，尤其是其独特的白头和红脚。
她在纸张上精确地标记出所有的折痕位置，这些折痕是实现180度展开效果的关键，每一条折痕都被计算以保证最大的准确性和效果。
使用特定厚度和质地的纸张，许若依开始根据草图和预先标记的线条进行折叠，180度Angle Fold技术要求每一次折叠都必须非常精确，以确保立体结构的完整性和稳定性。
在折叠过程中，她通过逐步展开和调整纸张，使之最终能够在打开书页时自然展开成一个180度的立体结构。
这个结构不仅需要在视觉上呈现出朱厌的形象，还要足够坚固，以支撑后续的细节加工和装饰。
在确保主体框架的稳定性的同时，许若依也考虑到了整个模型的动态展示效果。她在设计时就已经预留了空间，用于安装后续的二次机关，让朱厌能在书页上移动与动作的机构。
为了进一步增强模型的稳定性，她在必要的部位加入了额外的支撑结构，这些支撑既不影响美观，又大大提高了模型的耐久度和使用寿命。
许若依成功地为朱厌这一凶兽打下了坚实的立体框架基础，不仅展示了朱厌的独特形象，还提供了进一步加工和细节雕琢的可能，为最终呈现一个既美观又具有高度互动性的立体作品奠定了基石。
在制作朱厌的过程中，许若依特别注重其身体的立体感和层次感，以确保这个传说中的生物能以最真实的姿态呈现在立体书中。
为此，她再次运用了Parallel Fold技术和Parallel Plane技术，细致地塑造朱厌身体的纹理和肌肉线条，特别是其特征性的白头和红脚。
利用Parallel Fold技术，许若依在朱厌的四肢和躯干上制作了一系列平行的折痕，通过这些精细的折叠来模拟出肌肉的鼓起和线条。
这种方法不仅增加了朱厌肢体的立体感，也让其动态的姿态更加生动和真实。
在朱厌的身体表面，她通过不同深浅和宽窄的Parallel Fold，创造出细腻的毛发纹理和皮肤纹理，这样的处理使朱厌的身体表面富有变化，触感和视觉效果更佳。
许若依通过Parallel Plane技术在朱厌的身体各部位之间创造了丰富的层次感，特别是在其背部和侧腹部，她设计了多层的纸张叠加，每一层都精心计算其大小和角度，以实现平滑而自然的过渡效果。
在处理朱厌的特征性白头和红脚时，许若依巧妙地利用了不同颜色的纸张，通过Parallel Plane技术层层叠加，精确地复现了朱厌的色彩分布和质感，白色的头部和红色的脚部在视觉上形成了鲜明的对比，同时也展示了她对细节的精细把握。
通过这些技术的综合运用，许若依成功地在朱厌的立体模型上重现了其身体的纹理、肌肉线条以及特征性的颜色和质感，使得这个神话生物在立体书中栩栩如生。
许若依在制作朱厌的细节部分时，特别选择了Slotted Plane技术来精细加工其四肢和尾巴。
这一技术的运用不仅要求高度的精确度，也需要深厚的手工艺技能，以确保这些细微的部分既能准确地嵌合在朱厌的主体上，又能保持整体的美观和协调。
许若依首先在朱厌主体的相应部位，四肢的连接处和尾巴的基座设计了精确的插槽，这些插槽的大小和形状都经过精细计算，以确保它们能够完美地适配四肢和尾巴的折叠部分。
她使用剪刀精确剪裁出每一个插槽，并在必要时对插槽进行微调，保证插槽的形状完全符合设计要求。
对于四肢和尾巴的折叠加工，许若依同样展现了她的精湛技艺。她根据朱厌的生理特征和动态姿态，精心设计了每一部分的折叠方式，确保这些部分既有立体感，又能展现出朱厌特有的力量感和灵动感。
在折叠过程中，她特别注意保持每一折叠线的准确度和整洁度，以达到最佳的视觉效果和功能性。
在所有的四肢和尾巴部分都完成折叠加工后，许若依开始仔细地将它们插入主体上预先制作的插槽中。
这一步骤要求极高的精确度和耐心，任何微小的误差都可能影响到最终的装配效果。
组装过程中，许若依不断地调整和测试每一个部位的嵌合度和活动范围，确保四肢和尾巴能够自然地融入朱厌的主体，同时保持适当的活动自由度。
通过Slotted Plane技术的精细运用，许若依成功地为朱厌的模型增添了精美的细节部分。
这些部分不仅在视觉上与主体完美协调，也在功能上实现了预期的动态展示效果。
通过这些技术的巧妙结合，许若依不仅成功地将朱厌这一传说中的凶兽以立体形式呈现出来，还赋予了它动态的展示效果，让读者能够更加直观和全面地了解这一神秘生物的形象。
为了赋予朱厌模型更多的生动性和互动性，许若依再次巧妙地设计并实现了一个二次机关，允许朱厌在读者的互动下完成具体的动作：挥动四肢和转动头部。
许若依在朱厌模型的四肢和头部设计了可移动的连接点。
这些连接点需要既要足够稳固以支撑动作的执行，又要足够灵活以保证动作的自然流畅。
为此，她选用了轻质材料，并精心计算了连接点的大小和角度，确保它们能在提供足够支撑的同时，也允许四肢和头部自由移动。
首先，许若依确定了朱厌模型需要实现的动作四肢的挥动和头部的转动的具体移动轨迹与角度。
根据这些动作的具体要求，她计划了拉线和杠杆的布局，确保它们能够有效地驱动各个部位按照预期的范围和方向移动。
接着，她在书页内部设计了一套复杂的驱动系统，包括精确放置的拉线和杠杆。
这些组件被巧妙地隐藏在书页之间，不仅保持了书页的美观，也避免了外露的机械部件可能对读者造成的干扰。
许若依根据设计图精制了杠杆和拉线，并将它们安装在书页的隐藏位置，这些拉线和杠杆是用轻质但强度高的材料制成，以减少对书页本身的负担并确保动作的流畅性。
她将拉线和杠杆与朱厌模型的四肢和头部上的可移动连接点相连。
这些连接点的设计允许四肢和头部在拉线和杠杆的驱动下实现自然的挥动和转动动作。
在书页边缘的适当位置，许若依设置了一个操作标记。
当读者操作这个标记时，通过杠杆和拉线的传动，便可驱动朱厌模型的四肢和头部进行相应的动作，标记的位置和设计都经过了仔细考虑，既易于发现和操作，又不影响书页的整体美感。
完成二次机关的初步安装后，许若依进行了一系列的测试，以确保每个动作都能平滑、准确地执行。
在测试过程中，她对连接点的灵活度、拉线的长度以及操作标记的位置进行了细微调整，直至朱厌的动作既自然又符合预期效果。
许若依成功地让朱厌模型在读者的互动下展现出了生动的挥动和转动动作。
看着这页，她心中想着，二次机关果然是高阶技巧，极大地提升了立体书的互动性和趣味性。
读者一定会有难忘的阅读体验。
她不由得感叹。
只能说，她进步了很多，从一开始第一次尝试二次机关，到现在每一页都采用二次机关，这一路，不容易。
她对自己的进步，看在眼里，心中很是开怀。
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蛊雕是一奇特生物。
《山海经·南山经》记载：“又东五百里，曰鹿吴之山，上无草木，多金石。泽更之水出焉，而南流注于滂水，水有兽焉，名曰蛊雕，其状如雕而有角，其音如婴儿之音，是食人。”
进一步查阅后，发现样貌应该是：像雕，具有双翼，头上有角，前身类似鱼鹰，后身接近鱼，羽毛逐渐过渡至鱼鳞，无脚。
在制作蛊雕立体模型时，许若依首先着手于构建其主体框架，选择了180度Angle Fold技术作为基础。
这项技术对于实现蛊雕那独特且复杂的身体结构至关重要，不仅需要确保模型的稳定性和弹性，还要让最终的成品能够精准地展现蛊雕的特征。
许若依绘制了蛊雕的详细设计图，这张图包含了蛊雕各个部分的比例、形状和折叠线。
在这个阶段，她特别注意了蛊雕头部的角、翅膀以及鱼尾的形态，确保这些关键特征能够在最终的模型中得到准确的体现。
为了让模型既有足够的稳定性又能保持一定的弹性和细腻的质感，选择合适的纸张材质至关重要。
许若依选用了一种既坚韧又稍有弹性的混合纤维纸张，以便于折叠同时又能保持形状。
根据设计图上的折痕线，许若依开始精准地折叠纸张。每一次折叠都需要非常准确，以确保蛊雕的主体框架能够完全展开成预期的180度立体结构。
在折叠过程中，她利用折痕棒和尖嘴钳帮助实现更加精细的折痕。
通过一系列复杂的折叠步骤后，蛊雕的主体框架逐渐成型。在这个过程中，许若依不断地调整和优化折叠方法，以确保模型在展开时能够形成稳定且具有动态感的立体结构。
为了进一步加强模型的稳定性，许若依在一些关键部位添加了额外的支撑结构。
这些支撑不仅增强了模型的整体强度，还保证了在进行后续细节加工和二次机关安装时，模型能够保持完整和稳定。
为了赋予蛊雕立体模型更加精细和丰富的细节，许若依选择使用Parallel Fold技术来加工其双翼和头部的角，这种技术不仅能够提升模型的视觉效果，还能增加其动态感，使蛊雕的形象更加生动和真实。
许若依首先仔细设计了蛊雕双翼的折纸图案，考虑到双
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